李颀的诗

八月寒苇花，秋江浪头白。 北风吹五两，谁是浔阳客。 鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生。 行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。 刘昱不知何许人，从诗中可考见的，他与李颀是朋友，但关系并不十分密切，两人当时同在镇江扬州这一带。八月间，刘昱溯江西上，准备到九江去，李颀作此诗送别。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。 　　诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。其时，“北风吹五两”。五两，是古代的候风器，用鸡毛五两（或八两）系于高竿顶上而成。北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“谁是浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，即九江，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁又愿意风行水宿呢？眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。 　　可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那末夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。 (沈熙乾)

此别不可道，此心当报谁。春风灞水上，饮马桃花时。 误作好文士，只令游宦迟。留书下朝客，我有故山期。

梁生倜傥心不羁，途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗， 有志飞鸣人岂知。虽云四十无禄位，曾与大军掌书记。 抗辞请刃诛部曲，作色论兵犯二帅。一言不合龙额侯， 击剑拂衣从此弃。朝朝饮酒黄公垆，脱帽露顶争叫呼。 庭中犊鼻昔尝挂，怀里琅玕今在无。时人见子多落魄， 共笑狂歌非远图。忽然遣跃紫骝马，还是昂藏一丈夫。 洛阳城头晓霜白，层冰峨峨满川泽。但闻行路吟新诗， 不叹举家无担石。莫言贫贱长可欺，覆篑成山当有时。 莫言富贵长可托，木槿朝看暮还落。不见古时塞上翁， 倚伏由来任天作。去去沧波勿复陈，五湖三江愁杀人。

与子十年旧，其如离别何。宦游邻故国，归梦是沧波。 京口青山远，金陵芳草多。云帆晓容裔，江日昼清和。 县郭舟人饮，津亭渔者歌。茅山有仙洞，羡尔再经过。

新加大邑绶仍黄，近与单车去洛阳。顾眄一过丞相府， 风流三接令公香。南川粳稻花侵县，西岭云霞色满堂。 共道进贤蒙上赏，看君几岁作台郎。

洛阳为此别，携手更何时。不复人间见，只应海上期。 清谿入云木，白首卧茅茨。共惜卢敖去，天边望所思。

数年作吏家屡空，谁道黑头成老翁。男儿在世无产业， 行子出门如转蓬。吾属交欢此何夕，南家捣衣动归客。 铜炉将炙相欢饮，星宿纵横露华白。寒风卷叶度滹沱， 飞雪布地悲峨峨。孤城日落见栖鸟，马上时闻渔者歌。 明朝东路把君手，腊日辞君期岁首。自知寂寞无去思， 敢望县人致牛酒。

能向府亭内，置兹山与林。他人骕骦马，而我薜萝心。 雨止禁门肃，莺啼官柳深。长廊閟军器，积水背城阴。 窗外王孙草，床头中散琴。清风多仰慕，吾亦尔知音。