司马光的诗

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。 更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。 [注释]（1）客中：旅居他乡作客。清和：天气清明而和暖。 [译文]初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。眼前没有随风飘扬的柳絮，只有向日葵朝着太阳开放。 　　司马光的《居洛初夏作》，前两句写景：四月的天气清明暖和，雨过天晴，对着门的南山更是青绿分明。后两句抒情：看看那些像柳絮般随风转舵的小人，唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。这里须了解的是，作者司马光其时与王安石不合，此诗在退居洛阳时所作，他把王安石等人比作“柳絮”，用“葵花”自比，表达自己对君王的一片忠心。

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。 青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。 相见争如不见，多情何似无情。 笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。 【注释】 ①铅华：铅粉。 ②“红烟翠雾”两句：形容珠翠冠的盛饰。皆为妇女的头饰。 ③争：怎。 【评解】 这首词抒写了对所爱的切望之情。上片写佳人妆饰之美，以词丽胜；下片写作者的眷念之情，以意曲工。表现出作者对所爱的深切系念。全词轻倩婉丽，笔墨精妙。 【集评】 《唐宋词百首详解》：这首词是事后的追想，时间该是月明之夜；地点是深院之中。“飞絮游丝”句很形象。“深院月明人静”句，渲染气氛很好。我原以为这是作者的游戏笔墨，不一定必有其事。又按作者曾被外放知永安军，知许州，曾因和王安石政见不合，“绝口不论事……”。依此，此篇该是依托之作。“佳人”比宋王。 --引自惠淇源《婉约词》 司马光不以词作著名。然而，在北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能在事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，今天遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。 上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉 。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。 这首小令在只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又在体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又在月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括在“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。 从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。

微迳透重峦，茅堂竹叶冠。 方瞳映骨静，秀气逼人寒。 夜火装丹灶，晴霜醮石坛。 不须惊浅俗，轻举入云端。

绿柳阴中白浪花，河边日日暗风沙。 解鞍纵马悄无事，隐几看书随处家。

昨疏月明漏水长，罗帏翠帐华灯光。 佳人起舞玉钗隋，门久鸟栖雁南过。

朔旦集僚吏，兹堂簪组繁。 舞空孤鹤下，映日两凫翻。 共散东方骑，萍浮北海樽。 须知太守贵，铙吹引朱轓。

虞帝老倦勤，芦禹为天子。 岂有复南巡，迢迢渡湘水。 至德远无象，异论纷纷起。 意疑大圣人，奸憸亦如己。 乃知中下士，无由逃谤毁。

昔时南面并称孤，今日还为绛灌徒。 忍死祗能添屈辱，偷生不足爱须臾。 一朝从殉倾群客，千古生风激懦夫。 直使强颜臣汉帝，韩彭未必免同诛。

弱植生川泽，吒根北堂后。 昔时青春姿，扶疏映轩牖。 风霜日消落，憔悴复何有。 蠹穿枯节断，雨渍虚心朽。 幸不夭天年，犹得胜凡柳。

烟悉雨啸黍华生，宫阙簪裳旧帝京。 若问古今兴废事，请君只看洛阳城。