谢逸的诗

楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。 密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。 【注释】 ①楝（liàn）：落叶乔木，初夏开花。 ②蔌蔌：形容楝花落下的声音。 ③蘋风：微风。 ④吴峰：浙江一带的山。湘水、吴峰：泛指遥远的山水。 【评解】 这首词通过江南景物的描绘，表现了夏日环境的清幽，隐含着怀人的幽思和闲逸的 生活情趣。上片写环境的幽静，委婉地抒写了“梦绕吴峰，情随湘水”的情思。下片从 往事的回忆写到眼前的情景。而诗人“密意”深藏，“幽恨”满怀，歌舞散后，惟见远 天如水，新月如钩。以景结情，不露痕迹。 全词淡淡着笔，轻轻点染，抒情细腻，清新婉丽。 【集评】 薛砺若《宋词通论》：谢逸为花间派唯一的传统人物。在同时和后来的此派词人， 都不足望其项背。他既具“花间”之浓艳，复得晏、欧之婉柔；他的最高作品，即列在 当时第一流作家中亦毫无逊色。其婉约处不亚少游矣。词中如“鹧鸪唤起南窗睡”， “人散后，一钩新月天如水”等句，清新韵藉，婉秀多姿，即置在小山、淮海集中，亦 为上乘之选。

豆蔻梢头春色浅。新试纱衣，拂袖东风软。红日三竿帘幕卷。画楼影里双飞燕。拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤。独倚阑干凝望远。一川烟草平如剪。 【注释】 ①豆蔻：植物名，春日开花。诗词中常用以比喻少女。 ②步摇：古代妇女首饰。以下三句皆写妇女的首饰。 ③烟草：形容草色如烟。 【评解】 这首词明写春景，暗抒怀人之情。上片写景。风和日丽，春光明媚。画楼双燕，帘 幕高卷。下片写人。凝妆登楼，倚阑远望，惟见“一川烟草如剪”。全词含蓄、宛转， 余意不尽。 【集评】 薛砺若《宋词通论》：此词是何等的轻倩！何等的飘逸！ ------------------------- 此词以委婉含蓄的笔调，写女子春日里见春燕双飞而自悲独居、油然怀远的情怀。全词感情曲折多变而又深婉不露，极尽婉约之美。 开篇“豆蔻梢头春色浅”，巧妙地隐括了杜牧《赠别》诗中句：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”既明写春色尚浅的初春时节，又暗指正值豆蔻年华的少女。这句是笔意双关，合写初春和少女。下两句则分写。第二句，写春天到来，天气和暖，闺中少女起床后换上新做好的薄薄的纱衣。第三句写和缓的春风徐徐拂动着薄薄纱衣的长袖，从服饰的描写中，使人想见少女楚楚动人的身姿 。“红日”句开始微微透出春闺中孤寂无聊的气息。此句写红日高照的时刻，少女才春睡醒来，穿好衣服，慵懒地卷起帘幕。上片结尾一句，写生机勃勃的春燕在楼阴中比翼双飞，轻盈自在，这情景不由得触动了少女的情怀。春风中燕双飞 ，而春闺中人独居，人不如燕，虽然不明说“恨”字 ，而意中怨恨之情格外深沉。闺中人不及空中燕，这一反衬，悲慨之感顿出。 下片写少女由双燕齐飞触发的怀人情思。过片三句写少女梳妆之精心和首饰之精美。步摇，古代妇女的一种首饰。“青玉碾”，指步摇上的饰物用青玉细细磨成的。极言首饰之华贵精致。所插花枝的式样新颖别致，是通常的式样中所没有的。缀以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生，在花叶上起伏颤动 。“独倚”句中的“独”字与上片的“双”相呼应。凝望，全神贯注的长时间地眺望。结尾一句写女主人公所盼望的人并没有出现 ，视野远处 ，只有“ 一川烟草平如剪”。以景结情 ，余韵袅袅 ，十分飘逸。必欲盛妆以后才倚阑眺远，可见她是满怀希望今天能盼到心上人儿归来的，但见到的还是只有那一平如剪的带着烟雾的芳草地。开始时越是满怀希望，而今越是大失所望。可以想象得出少女极度失望的情状。此处以景收结，含蓄蕴藉，余韵深长。 谢逸的词 ，既具花间之浓艳，复得晏欧之婉柔，本词即鲜明地体现了这一艺术风格。

楚山削玉云中碧，影落沙汀。秋水澄凝。一抹江天雁字横。金钱满地西风急，红蓼烟轻。帘外砧声。惊起青楼梦不成。

暄风迟日春光闹。蒲萄水绿摇轻棹。两岸草烟低。青山啼子规。归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。 【注释】： 一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人在其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳⋯⋯风曰阳风 、春风 、暄风、柔风、惠风 。”“迟日 ”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟 。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受 。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想 。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿 ，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。 春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处 ，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝 ，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生 。只“ 未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。 在这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了 。“花影转廊腰 ，红添酒面潮。”两句之妙，妙在由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵 。“花影”由廊外移入“廊腰 ”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力 ，面泛红潮了 。如此复杂的心绪，如此难状之情景 ，在词人笔下表达得竟是如此轻灵 。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。 这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“ 花间派 ”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。