陈克的诗

浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。

花满院。飞去飞来双燕。红雨入帘寒不卷。晓屏山六扇。 翠袖玉笙凄断。脉脉两蛾愁浅。消息不知郎近远。一春长梦见。 【注释】 ①两蛾：双眉，双目。　蛾：即蛾眉。 【评解】 这是一首春闺怀人之作。上片写景，落花飞燕，撩人愁思。下片抒情，玉笙凄断，脉脉含愁，郎君虽无消息，一春却长梦见。全词抒情委婉，思绪缠绵。辞彩绚丽，隽美多姿。 【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前、后阕分写情景，以高浑出之，不事雕饰，五代遗韵也。 --引自惠淇源《婉约词》

四海十年兵不解，胡尘直到江城。岁华销尽客心惊。疏髯浑似雪，衰涕欲生冰。 送老薤盐何处是，我缘应在吴兴。故人相望若为情。别愁深夜雨，孤影小窗灯。 【注释】： “四海十年兵不解，胡尘直到江城”包含着丰富的历史事实，包括从宣和七年金灭宋至绍兴四年金军兵临建康城下这段历史。其时吕祉帅建康，辟陈克为右承事郎都督府准备差遣。在职期间，陈克曾撰《东南防守利便》上秦朝廷，力主抗金之议。无奈朝廷昏弱，奸佞当道，忠言不为所用。国运不振，年事已高，作者只好慨叹 ：“岁华销尽客心惊。疏髯浑如雪，衰涕欲生冰 ”。词上片主要借史实抒悲愤之情。而词下片的情绪则从悲愤转为悲观 。“送老齑盐何处是？我缘应在吴兴”就是被追归隐思想的反映。齑盐，原指切碎了的腌菜 ，这里指最低限度的生活资料。吴兴，今浙江湖州市。宋之湖州亦称吴兴郡，陈克意将隐居于此。但是，另一方面，不是说走就走得干脆的，陈克长期侨居金陵，这里有不少朋友是他所不忍心离别的。所以有“故人相望若为情”云云。 这首词悲慨沉郁，感情深厚，满腔忠愤溢于言表。 “四海十年兵不解，胡尘直到江城”两句正面点提形势，诉说对进犯者的谴责，和对造成“胡尘直到江城”局面的赵宋王室的不满 。“客心惊”的原因不只是时光消逝 ，“疏髯如雪”一句似乎还在为不能报效疆场而惋惜，欲生冰的“衰涕 ”，实际上也反映了为国事而涕泪交加的情态 。“别愁深夜雨，孤影小窗灯”两句 ，承上“故人相望若为情”，是悬想别后故人孤愁情状。苏轼寄弟苏辙诗云 ：“寒灯相对记畴昔，夜雨何时听箫瑟。”这里，借用苏诗意象，以“别愁”、“孤影”表之，见故人于今独处无侣之苦，也反衬出自己的孤苦处境。 就艺术特色而言，这首词起承转合 ，意脉不断，巧妙无痕。起首两句指出：十年来兵祸不止，以至于“胡尘直到江城 ”。这一形势 ，是作者哀愁的原因，也是他欲别故人的原因。此词在发端处揭出感慨的原因，为全篇定基调，立纲领。此后虽然不再有一个字提到兴亡，但由此种下的兴亡之慨，随处可见。这样开头，有笼罩之功力。至过变处，词云“送老 ”，这和“十年”、“岁华销尽”、“疏髯”、“衰涕”是完全一致的，因而这两个字可谓承接严密。上片言老，是说国事不宁，个人衰弱而下片言老，则是寻求自己的归宿。所以“送老”一语承上而启下“应在吴兴”、“别愁”、“孤影 ”，与之一脉相承。词到终了，却用雨天深夜之中 ，小窗前残灯映照下的“故人”形象收束，用环境描写来寄托难言的苦衷，创造出迷离恍惚的气氛，不但收来有力，而且含“有余不尽”之妙。

赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。 金碧上青空，花晴帘影红。 黄衫飞白马，日日青楼下。 醉眼不逢人，午香吹暗尘。 【注释】： 此词上片写繁华都市花街柳卷之景，下片写冶游狎妓之人品行之丑恶、神态之骄横，状景写人，前后相合，寓讽其中，委婉含蓄，艺术上颇有特色。 词的上片写十里长街繁华绮丽的外景，且于写景中寓有情意，词境迷离悄恍：朱红栏干的桥梁横跨水面，桥的尽头是一条笔直的长街；街的两旁，嫩柳繁茂 ，柔条披拂，在微风中轻轻地摇摆着 。桥曰“赤栏”，暗示桥的华美；街曰“香”，更耐人寻味；而且它是笔直的，暗示街道繁华。柳可“笼街 ”，足见柳多。这柳又既“细”且“娇”，显示出她那婀娜多姿，柔条动人的神态。难怪李庚说陈克“诗多情致，词尤工”（《词跋》），只此开头两句，就已情致绵绵了。不仅把柳的姿态“ 形容曲尽 ”；而这既“香”且“直”又紧挨着河桥的“街”，更婉转多姿。 第三句应首句的“香街直 ”，写这长街果然与众不同，它的楼房建筑，金碧辉煌，高大伟岸，直上青空。“金碧”色浓，“青空”色淡，用一“上”字把它们联系起来，在一片青淡高远的背景衬托下，“金碧”更光辉耀眼 。“花晴帘影红 ”，由上句楼房的巍峨矗立，而到那一户户的具体人家。这些人家也与众不同，不仅有花，而且花色鲜艳，花光明媚，花气袭人。一个“晴”字把花的艳丽芬芳，和其爽心悦目的视觉美，充分表露出来。接着，词人又用“帘影红”来作渲染。这五个字意境完整，帘影的红，是由于“花晴 ”，而若无“帘影红 ”的映衬，也就减少了“晴”的份量，所以在这里它们是互为表里的。这一来，花红，帘红，帘影红，连晴朗的天气，也都成了红彤彤的。词人很善于烘托气氛，渲染环境，他的词格调高远，情思闲雅，而终归于淳厚。所谓“一语之艳，令人魂绝”（王世贞语 ），但这“艳”，绝不如温词的“香而软”，而是更具意趣。 过片两句黄衫，隋唐时贵族少年所穿的黄色华贵服装 。《新唐书·礼乐志》十二：唐明皇“以乐工少年姿秀者十数人，衣黄衫，文玉带 ”。后用黄衫指衣饰华丽姿容秀美的少年公子。这里身着黄衫的贵公子，骑着白马，不是去游春，却是“日日青楼下”去寻找自己的快乐。以“飞”字联系“黄衫、白马 ”，缴足了人的奔驰之状。而“日日”二字又见人的奔驰之频。 下片第三句是对上两句的补充。这些贵公子花天酒地一番之后，醉眼惺忪，骑在高高的白马上，横冲直撞 ，旁若无人。十里长街，花香柳媚，时当午刻，正是繁华热闹的时候。说“不逢人”，是从反面着笔，说明这公子哥目中无人，一切都不在乎。 结句写一阵马蹄声沙沙踏过去后，“黄衫飞白马”的影子远去了 ，马蹄掀起的尘土仍腾起空中。这时，正是中午 ，花开正红，随着尘土，也传来阵阵花香。 “香”与“尘”是给人以相反感触的事物，但在此刻，它们却夹杂在一起。“ 午香 ”与“ 暗尘”之间，用了一个“吹”字。显然 ，“暗尘”不会送来“午香”，只有风可送来花香，说“吹”有“暗尘”扬起的意思。 这首词的结构于写景中寓有深意 。李白《古风》之二十四“大车扬飞尘，亭午暗阡陌 ”，写豪贵人物招摇过市的情状，只以“扬尘”一事点出，此词结句拟之，而作者寓意，则藏而不露，更有“似尽而不尽”之妙。

柳丝碧。柳下人家寒食。莺语匆匆花寂寂。玉阶春藓湿。闲凭薰笼无力。心事有谁知得。檀炷绕窗灯背壁。画檐残雨滴。 【注释】 ①春藓：苔藓植物的一类。 ②檀炷：焚烧檀香散发的烟雾。 【评解】 此词抒写春情。上片写室外春景，清明时节，杨柳青青，花寂莺语，玉阶藓湿。下 片写室内之人。闲凭熏笼，心事满怀，檀炷绕窗，画檐残雨。全词委婉细腻，情景交融， 工丽柔媚，余韵悠长。 【集评】 《词林纪事》卷十卢申之云：子高《菩萨蛮》云：“几处簸钱声，绿窗春梦轻。” 《谒金门》云：“檀炷绕窗灯背壁，画檐残雨滴。”殊觉其香蒨。 薛砺若《宋词通论》：（此词）系模仿“花间”，毫未变体之作。他正值北宋末期 与南渡以后，慢词风靡一世的时候，而其作品似乎未曾染受丝毫的时代色彩。这真是一 个例外作家了。

绿芜墙绕青苔院。中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞。烘帘自在垂。玉钩双语燕。宝甃杨花转。几处簸钱声。绿窗春睡轻。 【注释】 ①甃（zhòu）：井壁。 【评解】 这首词描绘暮春景色，表现闲适心情。上片写庭院春色。 苔深蕉卷，蝶飞帘垂。下片写“绿窗梦轻”，因而听到玉钩燕语，几处簸钱。全词 寓情于景，温婉柔媚，清新倩丽。 【集评】 陈振孙《直斋书录解题》卷二十一：子高词格调高丽，晏、周之流亚也。 周济《介存斋论词杂著》：子高不甚有重名，然格韵绝高，昔人谓“晏、周之流亚”。 晏氏父子俱非其敌，以方美成，则又拟于不伦；其温、韦高弟乎？比温则薄，比韦则悍， 故当出入二氏之门。 薛砺若《宋词通论》：虽列在《花间》及《珠玉集》中，亦为最上之作。其学古之 精醇，可称独步。 唐圭璋《唐宋词简释》：此词写暮春景色，极见承平气象。起两句，写小庭苔深蕉 卷。“蝴蝶”两句，写帘垂蝶飞，皆从帘内看出。下片记所闻，燕声、簸钱声，皆从绿 窗睡轻听得。通首写景，而人之闲适自如，即寓景中。 ---------------------------- 此词通篇写景，而人物的内心活动即妙合于景物描绘中，词中所写庭院的幽静自然，与词人的闲适心情两相融合，韵味颇为隽永。 词之开篇用白居易《陵园妾》成句。“墙绕院”，给人以封闭深幽之感，而墙上爬满“绿芜 ”，院里不少“ 青苔 ”，则幽静之感更重。“青苔院”对“绿芜墙”，造语亦工。“中庭”已有日光，可见时辰已不早了，至少是近午了，暗示后文“春睡”之恬熟。“淡”字用得很精细，春寒尚未全然退尽，犹卷的芭蕉，其芳心尚未被东风吹展，也含有一种朦胧的睡态，不无比喻之意。此处只写芭蕉不写花，非无花可写，只是作者用笔具虚实相间之妙，花开金由下句之“蝴蝶”带出，蝴蝶居然能上阶飞，也可见庭中、廊上亦无人了。“烘帘自在垂”即以帘儿未卷暗示主人犹眠。“烘帘”指晴日烘照的帘幕，一说为熏香时垂下的防止透风的特制帘幕。写其“自在垂”，“以见其不闻不见之无穷也”（《谭评词辨 》）。“自在”二字写出作者的主观感受 。这时，并非全无动静：玉钩之上 ，语燕双双，宝秋之上，杨花点点，杨花落地无声，燕语呢喃，更添小院幽静。“转”字深得庭中飞花之趣。 结拍“几处簸钱声 ，绿窗春睡轻 ，”独出新语，倍增其境的佳妙。关于“簸钱声”有两说，一曰风吹榆钱的沙沙声，一曰古代游戏的簸钱之声。二说之中，以后说为近似。几处少女在作簸钱之戏，发出轻微声响，不断传入耳鼓，与绿窗春睡互相映照，最见情趣。 末句从晏几道《 更漏子 》“绿窗春睡浓 ”翻出，然“睡”下着一“轻”字，尤为妙思入神。《白雨斋词话》云 ：“陈子高词温雅闲丽，暗会温、韦之旨 。”本词的特点，即在一个“闲”字。全词着眼于“闲适”而又意在言外，使人心领神会，悠然自得。