严仁的诗

春风只在园西畔。荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。意长翻恨游丝短。尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。 【注释】 ①晴绿：指池水。 ②奁：镜匣。 【评解】 这首词描绘春景，抒写春愁。上片写庭园春色。西园春风，花繁蝶乱，池水晴绿， 落红满径。下片写春闺怀人。尽日相思，罗带渐缓，明镜照愁，盼君速归。通篇构思精 巧，婉丽清新。为历代词家所赞赏。 【集评】 黄昇《花庵词选》：次山词极能道闺闱之趣。 陈廷焯《白雨斋词话》：深情委婉，读之不厌百回。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：明镜照愁，常语也。作者“宝奁”七字，古意深思， 独标新警。 --------------------------- 在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情 。“ 闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样 ，或雕琢 ，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。 本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁 ”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深 。“ 只在 ”两字暗示春风仅仅在园中停留 ，却不光顾寂寞的深闺。荠菜本是可食之野菜 ，而她无心踏青挑菜 ，以致听任荠菜长得遍地都是；“ 花繁 ”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。 词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径 ”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“ 吹已断 ”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地 。从这一泓碧水 、一条花径的静景场面中 ，衬托出思妇幽闺寂寞 、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。 下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的 。游丝 ，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“ 罗带缓”来暗示。这种写法在《古乐府歌 》：“ 离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《 古诗十九首·行行重行行 》亦有“ 相去日已远，衣带日已缓 ”之句，不过前者是游子口吻 ，后者是思妇之辞 。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。 结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“ 罗带缓 ”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语 ，而是曲折地说 ：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜 。这种间接的写法看似痴语 ，其实是至情的流露。本词运用反衬 、暗示 、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。

拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。 弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。 帘半卷，露新妆，春衫是柳黄。 倚阑看处背斜阳，风流暗断肠。 【注释】： 这首词以轻快活泼的笔调，将春天的美景和此景下美人的娇颜 、春怨，一一写出 。清新自然，朗朗上口。是严仁的又一佳作。 词的上片所写的境界，是较为常见的，但写得更为有声有色，有情有味，将画境、诗意、音响感融为一体 ，在美学上达到一个很高的境界。首句“ 拍堤春水 ”，让人仿佛感觉到风吹浪起，湖水轻轻地拍打堤岸的声音 ；而堤上的杨柳倒挂湖面 ，轻轻拂水，象是有声 ，然而却非常细微 。水中的瓣瓣落花，随波荡漾 ，种种色彩 ，阵阵幽香，都刺激着我们的感官 。然而词人并未到此为止 ，又添上一对对鸳鸯。它们在湖上自由自在游戏，一会儿嬉弄花瓣，一会儿又用小嘴去咬下垂的柳梢。这一“ 噆 ”字非常准确地表现了鸳鸯动作的迅速与细巧 。添上鸳鸯 ，整个画面就活了 ，完整了 ，并且充满了生命的气息和动态美。 词的下片转入抒情。只见小楼上的珠帘卷处，一位佳人露出淡雅的新妆，在这新妆中最突出的一点是她那件柳黄色的春衫。“春衫是柳黄”，同上片的“垂杨”是一样的颜色，让人感觉人的装束与周围的环境取得了和谐一致。词人接着为读者摄下了这样一幅剪影：她背着斜阳 ，凭阑凝望 。至于她的容颜和表情究竟如何 ，词人并未从正面予以描画 ，而仅仅从侧面着笔，写她的情韵 ；只是最后“ 风流暗断肠”一句，才用作者的主观评价给她的情绪淡淡地抹上一笔哀愁的色调。这首词前面几句自然轻快，后面一个转折，表现了轻微的哀怨。 这首词的基调是轻快灵妙的。全词笔致轻灵，意境新颖，读后能给人以精神上的愉悦。另外词的下片还注意艺术上的藏和露的关系，露出的是人物最富特征的春衫和倚阑的身影 ，隐藏的是人物的思想感情。这就留下足够的空间，让读者去想象，去回味。而成功的词作，大多如此。