周邦彦的诗

鱼尾霞生明远树 翠壁粘天 玉叶迎风举 一笑相逢蓬海路 人间风月如尘土 剪水双眸云鬓吐 醉倒天瓢笑语生青雾 此会未阑须记取 桃花几度吹红雨

风销绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。 桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。 衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。 箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。 因念都城放夜，望千门如画，嬉笑游冶。 钿车罗帕，相逢处、自有暗尘遂马。 年光是也，唯只见旧情衰谢。 清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。　

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。 今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。 【注释】 ①冰盘：果盘。燕：通“宴”。指喜得梅子以进酒。 ②簿：熏笼。比喻梅花如篝、雪如被。 ③悴：忧也。 ④相将：行将。翠丸：指梅子。 ⑤潇洒：凄清之意。 【评解】 这首词借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。 上片从眼前写起，梅花盛开，风情如旧，忆及去年独赏雪中素梅的雅兴。下片仍从 今年写起，人将远行，梅花亦似惜别而坠落。待到梅子熟时，自己身在江上，只能遥想 潇洒扶疏的梅影。全词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己。人与梅花溶为一体。委婉地透 露自己年来落寞的情怀。作者善于从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余味无穷。 【集评】 黄昇《花庵词选》：此只咏梅花而纡徐反复，道尽三年间事，圆美流转如弹丸。 周济《宋四家词选》：清真词之清婉者如此，故知建章千门，非一匠所营。 黄蓼园《蓼园词选》：总是见宦迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。 言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含 愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江中，时梦想梅影而已。 谭献《谭评词辨》：“依然”句逆入，“去年”句平出。“今年”句放笔为直干。 “吟望久”以下，筋摇脉动。“相将见”二句，如严鲁公书，力透纸背。 陈洵《海绡说词》：只“梅花”一句点题，以下却在题前盘旋。换头一笔钩转。 “相将”以下，却在题后盘旋。收处复一笔钩转。往来顺逆，磐空自如，圆美不难，难 在拙厚。“正在”应“相逢”，“梦想”应“照眼”，结构天然，浑然五迹。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：宋词中咏“梅花”者，侔色揣称，各极其工。此词 论题旨，在“旧风味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段标明之。下阕自“吟望 久”至结句，纯从空处落笔，非实赋梅花。闰庵云：“此数语极吞吐之妙。” ----------------------------- 此词以饱含感情的笔触移情入景，借景抒情，借咏梅抒发了作者在宦迹无常、漂泊不定中所产生的落寞情怀。 “起笔“ 粉墙低，梅花照眼”两句，总领全篇，以下对昔日的回忆 、对来日的想象，都由此景生发。 次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这在作者是个人的认知，不必拘泥。下面“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”三句，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充 ，但在其间穿插了“依然旧风味”一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今中渗入了思昔的成分，从而二字领起，在时间上与前六句明白划界 。“胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事 ；“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”两句是对去年之花的追念 ，更爱去年梅花在雪中开放的景象。 这里写的是 ：梅花为积雪覆盖 ，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。 过片领以“ 今年 ”二字，与上片后四句开头的“去年”二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片“粉墙低”以下六句是写梅花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落 。如此以来“ 对花最匆匆”句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆。芳景难驻。“相逢似有恨，依依愁悴”两句，则是以我观物，移情于景，化作者的愁恨为梅花的愁恨，把本是无知无情的寒梅写得似若有知 、有情 。末尾一个“ 悴 ”字已预示花之将落 ，紧接着承以“ 吟望久，青苔上、旋看飞坠”二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。 接着“ 相将见 、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”两句，纯从空际落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人 ，是预计梅子荐新之时 ，人已远离去年孤倚 、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中 ，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思 ，词境再出新意 。结拍“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”两句，从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化出。词人在花开之时，对花之地，把词思在时间上跳到梅子已熟时，在空间上跳到空江烟浪里，再从彼时、彼地又跳回花开时、花开地。 此词以多变的结构和纡徐反复和笔调，把自我的身世之感融入对梅花各个时期和方面的描绘。在今日、昔日 、来日间往复盘旅地展开情思。这种跳跃变换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思，确乎令人赞叹不已。

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 【注释】： 并刀：并州的快剪刀。 盐：作“艳”解。 “并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙”这几句词是在描写男女夜晚相聚，美人切新橙共尝的亲热情景。 李师师是宋朝时极为著名的歌女，周邦彦是大学士，常到李师师处游玩。有一天，道君皇帝也来到李师师家中，周邦彦急忙躲到床底下。道君带来一个产自江南的新橙，与师师共同品尝，周邦彦听得清清楚楚，事后就作了这一首词。 ①并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。 ②吴盐：吴地所出产的洁白细盐。 ③幄：帐。 ④兽香：兽形香炉中升起的细烟。 ⑤谁行（háng）：谁那里。 ⑥直是：就是。 【评解】 这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下 片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后 者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情， 为历来词家所称赏。 【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调凡四首，乃感旧之作。其下三首皆言别后，以 此首最为擅胜。上阕橙香笙语，乃追写相见情事。下阕代纪留宾之言，情深而语俊，宜 其别后回思，丁宁片语，为之咏叹长言也。 张端义《贵耳集》：道君（徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿 床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来，遂与师师谑语，邦彦悉闻之，隐括成《少年 游》云。 按：此系当年传闻，不足为信。 ---------------------------------- 此词是写当时上层社会的冶游生活和男女之情。 全词准确地捕捉住破橙、调笙、絮语几个最富典型性的细节，在寻常琐事中寄寓深情，创造出意态缠绵的词境。 “并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”写情人双双共进时新果品，单刀直入 ，引入情境。“刀”为削果用具 ，“盐”为进食调料，本是极寻常的生活日用品 。而并州产的刀剪特别锋利（杜甫：“焉得并州快剪刀 ”），吴地产的盐质量特别好（李白：“吴盐如花皎白雪 ”），“并刀”、“吴盐”借作诗语，点出其物之精，便不寻常。而“如水”、“胜雪”的比喻，使人如见刀的闪亮 、盐的晶莹 。二句造形俱美，而对偶天成 ，表现出铸辞的精警 。紧接一句“纤手破新橙”，则前二句便有着落，决不虚设。这一句只有一个纤手破橙的特写画面，没有直接写人或别的情事，但蕴含十分丰富。谁是主人，谁是客人，一望便知。这对于下片下一番慰留情事，已一幅色泽美妙的图画。“破”字清脆，运用尤佳，与清绝之环境极和谐。 “锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”先交待闺房环境 ，用了“锦幄”、“兽烟”（兽形香炉中透出的烟）等华艳字面 ，夹在上下比较淡永清新的词句中，显得分外温馨动人。“初温”则室不过暖，“不断”则香时可闻，既不过又无不及，恰写出环境之宜人。接着写对坐听她吹笙 。写吹“ 笙”却并无对乐曲的描述，甚至连吹也没有写到，只写到“调笙”而已。此情此境 ，却令人大有“未成曲调先有情”之感。“相对”二字又包含多少不可言传的情意。此笙是女方特为愉悦男方而奏，不说自明，故此中乐，亦乐在音乐之外。 上片写到“锦幄初温”是入夜情事，下片却写到“三更半夜 ，过片处有一跳跃 ，中间省略了许多情事 。“低声问”一句直贯篇末。谁问虽未明点，但从问者声口不难会意是那位女子 。为何问从“ 向谁行宿”的问话自知是男子的告辞引起。挽留的意思全用“ 问”话出之，更有味 。只说“城上已三更”、“马滑霜浓 、“直是少人行”，只说“不如休去”，却偏偏不道“ 休去”，表情语，分寸掌握极好。这几句不仅妙在毕肖声口，使读者如见其人；还同时刻画出外边寒风凛冽 、夜深霜浓的情境 ，与室内的环境形成对照 。则挽留者的柔情与欲行者的犹豫 ，都在不言之中。词结在“问”上，亦即结束在期待的神情上，意味尤长。恰如毛稚黄所说 ：“后阕绝不作了语，只以‘低声问’三字贯彻到底，蕴藉袅娜。无限情景，都自纤手破橙人口中说出，更不别作一语 。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。” 此词不表现相会时的喜悦，却通过环境描写和对话来体现爱恋的温暖，其中“马滑霜浓”四字，曾为后世称道，被认为体现了“丽极而清，清极而婉”的特点。全词纯以清丽的语言进行白描，读来浅显清新而又含蓄、典雅。

柳阴直，烟里丝丝弄碧。 隋堤上，曾见几番。 拂水飘绵送行色。 登临望故国，谁识京华倦客？ 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。 梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。 回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。 渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。 念月榭携手，露桥闻笛。 沉思前事，似梦里，泪暗滴。 【注释】 ①柳阴直：指隋堤上杨柳排列整齐，阴影很直。 ②烟：即雾。丝丝弄碧：柳条随风飞舞，闪弄其嫩绿的姿色。 ③故国：故乡，亦指旧游之地。 ④梨花榆火催寒食：此交饯别是在梨花盛开的寒食节前。古代寒食节禁火，朝廷于 清明赐榆火予百官。 ⑤迢递：遥远。 ⑥津堠：码头上供了望歇宿的处所。 【评解】 此词以“柳”为题，托物起兴，抒写离情。全词首段写景，二段写别时的感想，三 段写别后的愁怀。通篇构思工巧、严谨，各段之间，既有内在联系，又前后呼应，浑然 一体。咏柳和送别巧妙地结合在一起，由虚入实，情景交融，恰当地表达出词人缠绵忧 伤的情怀。 【集评】 毛?《樵隐笔录》：绍兴初，都下盛行周清真《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓 之“渭城三叠”。以周词凡三换头，至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者。 其谱传自赵忠简家。忠简于建炎丁未九日南渡，遇宣和大晟府协律郎某，叩获九重故谱， 因令家伎以习之，遂流传于外。 陈延焯《白雨斋词话》：美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如 《兰陵王》云：“登临望故国，谁识京华倦客”？二语是一篇之主，上有“隋堤上，曾 见几番，拂水飘绵送行色”之句，暗伏倦客之恨，是其法密处。故下文接云：“长亭路， 年去岁来，应折柔柳过千尺”。久客流留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑 矣。 美成则不然，“闻寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更 不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至收笔云：“沉思前事，似梦里，泪暗滴”。遥 遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。 周济《宋四家词选》：客中送客，一“愁”字代行者设想，以下不辨是情是景，但 觉烟霭苍茫。“望”字、“念”字尤幻。 梁启超《艺蘅馆词选》：“斜阳”七字，绮丽中带悲壮、全首精神振起。 陈洵《海绡说词》：托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，欲出“隋堤”；“行色” 一留，却出“故国”；“长亭路”应“隋堤上”，“年去岁来”应“拂水飘绵”，全为 “京华倦客”四字出力。 谭献《谭评词辨》：“斜阳冉冉春无极”十字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。 艾治平《宋词名篇赏析》：这首词以柳为题，但它是托柳起兴，用来写离情的，是 一首很能代表周邦彦词的特色的作品。 ----------------------------- 此词写于作者最后一次出京时 。词中托柳起兴，抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹。词写欲留不得，非去不可，以柳发端，以行为愁，回想落泪，极回环往复之致，具沉郁顿挫的风格。 “柳阴直，烟里丝丝弄碧”写的是作者此离开京华时在隋堤上所见的柳色 。所谓“柳阴直”，极类绘画中的透视画面：时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，而长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来 ，划出一道直线 。“烟里丝丝草碧”转而写柳丝：新生的柳枝细长柔嫩，象丝一样；它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示它们的美，而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。 这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的。 隋堤上 、曾见几番，拂水飘绵送行色。”隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。“行色”，行人出发前的景象。柳“拂水飘绵”如送行色。这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。 这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢 ？隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。 接着，将思绪又引回到柳树上面 ：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭，五里一短亭 。亭是供人休息的地方 ，也是送别的地方。词人设想，在长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。 “寻 ”是寻思、追忆、回想的意思。“踪迹”指往事而言 。当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。而这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了 ，就很自然地要回忆京华的往事。“又酒趁哀弦 ，灯照离席。梨花榆火催寒食 。”意思是：想当初在寒食节前的一个晚上，情人为他送别。在送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。这里的“又”字是说从那次的离别宴会以后词人已不止一次的回忆 ，如今坐在船上又一次回想到那番情景。“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间。寒食节在清明前一天 ，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。唐制 ，清明取榆 、柳之火以赐近臣 。“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感。 “愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北 。”这四句是作者自己从船上回望岸边的所见所感 。“愁一箭风快 ，半篙波暖 ，回头迢递便数驿 ”，风顺船疾 ，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边 ，只见一个难辨的的身影 。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。 第二叠写乍别之际，第三叠写渐远以后。“凄恻，恨堆积！”“恨”在这里是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重 ，一层一层堆积在心上难以排遣 ，也不想排遣。“渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。”从词开头的“柳阴直”看来，启程在中午，而这时已到傍晚 。“渐”字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大小有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方 ，那里水波回旋。“津堠”是渡口附近的守望所 。因为已是傍晚 ，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单 。他不禁又想起往事：“念月榭携手 ，露桥闻笛 。沉思前事，似梦里，泪暗滴。” 月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里 ，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。 此词在构思和章法布局上颇具匠心。全词由实入虚 ，实虚不断转换 。开篇景起，由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感，又由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席；由离席再生发开拓出去，预为行者设想别后愁思，又由预为行者设想为归入现实中自己的别后之思；最后，又由现实引发出对昔日相聚时的回忆。未别之时，回忆离别之苦；己别之后，则又回忆相聚时的欢乐，而诗人的久客淹留之感，伤离恨别之情，完全在这种回旋往复的描叙中展示出来。

怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶。尽是旧时，手种红药。 汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。 【注释】： 此词以曲折细腻的笔触，婉转反复地抒写了词人对于昔日情人无限缱绻的相思之情 。全词直抒情怀，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱恻缠绵。上片由今及昔，再由昔而今；下片由对方而己方，再写己方期待对方。 开头三句 ，“怨怀无托 。嗟情人断绝 ，信音辽邈”，写怨恨产生的根由；结尾三句，“拚今后，对花对酒 ，为伊泪落”，是最后的结论；中间的文字则交错变换地描写失恋者的思绪，全篇结构层次清楚。上片反复表示相思之情不能断绝。“怨怀”之所以产生，是因为“ 情人断绝”而且“信意辽邈”，致使满腹的哀怨无所寄托，无法排遣。用连环比喻相思之情，谓相思恰如连环 ，本不可解，纵然“妙手能解”，那也还不免藕断丝连，就像“风散雨收”之后，仍然会残留下轻雾薄云一样。接着又用关盼盼“燕子楼”的典故述说纵然是人去楼空 ，也还剩得“一床弦索”在。 “床 ”，是古代的一种较矮的坐具；“弦索”，总指乐器。弦索仍然摆满床上，蒙着一层灰尘，那是关盼盼的遗物，睹物思人，以喻相思之情不能断绝。下面写芍药花 ，又寓含着往日的欢乐与离别后的凄楚 。芍药 ，是有特殊含义的 。《诗经·溱洧》：“伊其相谑，赠之以芍药 。”又 ，芍药一名“将离”，行将别离之意。“移根换叶”与“旧时红药”相关合，“手种”则是以亲自栽种芍药来象征精心培植爱情。 过片用《 九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”句意，表示离别与怀念。汀洲，是水边送别之地 。人已乘舟而去，且远在天角，如今伊人不见，离去久远，汀洲之杜若渐次成丛，而欲寄无出，亦似愁绪之与日俱增，而欲诉无地。“谩记得”以下几句，笔锋陡转，忽作狠心决绝之辞，谓昔日往还音书，不过是些“ 闲语闲言”，人已断绝，留它何用，点个火儿烧掉算了 。这是暗用汉乐府《有所思》“拉杂摧烧之 ，当风扬其灰 ”句意，以示“从今以往，无复相思”之决绝态度。可是，紧接着又拉转回来，再暗用南朝乐府《西洲曲 》“折梅寄江北”句意，请求对方把象征爱情的江南梅花寄来。这真是“剪不断，理还乱，是离愁”啊。最生总收一笔，表明至死不变的痴心，写得极其凄苦。“拚今生”，已站好退身步，作了终生不能遂愿的准备；“对花对酒”，是说今后虽然有花可赏 ，有酒可饮，却唯独意中人不得相见，那末，也就只好“为伊泪落”了。 此词以写情为主，写主人公与情人断绝之悲。作者善用单字领起下文，如“纵”、“想”、“料”、“望”，“拼”诸字，都使感情深化，文势转折，有助于达难达之情。全词横空结想，缘情而发，笔触细腻，想象丰富 ，构思巧妙，层层铺叙，连连转折，痴情痴语，发自肺腑。陈洵《海绡说词》云：“篇中设景设情，纯是空中结想 ，此固词之极幻化者 。”此说言之成理，可资参考。

佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬓对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。 【注释】： 此词系隐括刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》二诗而成。词中咏史情古，抒情寄慨，以铺写景物抒发人事代谢古今沧桑的感慨。作者在词中化用前人诗句为己所用，以己笔写己情，把刘禹锡原诗中生动具体的形象——山川、草木、风潮、月、燕等，融入自己的感触。用“敷陈其事而直言之”的赋体，从容不迫地一一道来，使人更觉真实可感。 上片一开始就突兀横空而出，点明六代故都金陵是一个“佳丽地”，这一句是从谢朓《入朝曲》“江南佳丽地，金陵帝王州”中来，既切金陵，又令人浑然不觉。结尾却又言简意赅的描写燕子的呢喃话旧，时间、地点是在“斜阳里”的故都。以繁华始，以萧瑟终，全词情景的基调就这样显示了。经过词人运用了峰回路转、若断若续的手法，金陵的一幅沧桑图景刻画得深切感人 。陈廷焯评周邦彦有云：“美成词有前后若不相蒙者 ，正是顿挫之妙。”（《白雨斋词话》卷一）顿挫的特色，在这篇怀古词中最为明显。作者在怀古，着眼点是六朝旧事，历史兴亡之感总括于“南朝感事谁记 ”一句中。下面分别作点染。“山围”四句化用刘禹锡《石头城 》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回 ”诗意。“莫愁艇子曾系”从古乐府《莫愁乐》“艇子打两桨 ，催送莫愁来”句中化出，也切合金陵之地。曾经系过曾愁佳丽的游艇，断崖倒树，触目荒凉，“空余旧迹”。接着，词人化用刘禹锡“淮水东边旧时月 ，夜深还过女墙来”的诗境，伤心东望，淮水苍茫，不禁回想起昔时盛事，如酒帘飘飘，乐鼓咚咚，当时长街的一片喧闹景象，如今“酒旗戏鼓甚处市 ”这正是续而又断 。最后，词人化用了刘禹锡“旧时王谢堂前燕 ，飞入寻常百姓家”（《乌衣巷》）的诗境 ，借燕子的诉说兴亡，表现了“盛事 ”也许仍然可记，“旧迹”也许仍然可凭。这便是断而再续。 词的第二部分以密为主，在前面基础上做了进一步的勾勒 ：“从前面围绕“故国”的山峰，引出了后面的“断崖树”，以至想象中的“莫愁艇子”；从前面的“清江”，引出后面的“淮水””再从前面的孤城”，引出后面的雾中“ 半垒”和月下“女嫱”。镜头渐次拉近，到了第三部分 ，画面突出的就只是特写镜头：一对飞入寻常百姓家的燕子正在相对呢喃。小小飞禽的的对话，可以说刻画入微，密而又密。“相对”，是指燕子与燕子相对，尽管它们的呢喃本无深意，然而在词人听来看来，却为它们的“不知何世”而倍增兴亡之感。 此词与王安石《桂枝香》堪称双璧，为怀古词中的佳作。全词不直写历史事件，不加些许议论，纯以景写情 。作者写景时疏密相间 ，既有乌瞰，又有特写；既有远景、中景，又有近景，整首词疏朗而又细密，艺术效果极佳。

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 【注释】 ①燎：燃。沉香：水沉木制成的薰香。 ②溽暑：盛夏湿热天气。 ②侵晓：破晓，天刚亮。 ④吴门：本为苏州别名，此指古属三吴之地的钱境（杭州）。 ⑤长安：借指北宋汴京。 ⑥芙蓉浦：长着荷花的水边。 【评解】 此词写异地乡思。上片为眼前所见之景。夏雨初晴，风荷飘举，清新宜人。下片由 景及情，遥想故乡五月，风光迷人，小楫轻舟，消失于芙蓉浦中。末句“芙蓉”，与上 片“风荷”呼应，点明由此及彼、神思奔驰由来，具见经营之妙。 【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“叶上”三句，笔力清挺，极体物浏亮之致。 胡云翼《宋词选》：周邦彦的词向以“富艳精工”著称；这首词前段描绘雨后风荷 的神态，后段写小楫舟的归梦，清新淡雅，别具一格。 ------------------------------ 此词以咏雨后荷花为中心，表现思念故乡的情怀。 词之上片描写盛夏晨景，下片抒思乡之情。全词天然真美，不事雕饰，别具风韵。陈延焯《云韶集》称此词“ 风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者。” 这词以写雨后风荷为中心，由此而引入故乡归梦。 作者面对着象征江南陂塘风色的荷花，很自然地会钩起乡心，词的结尾用“小辑轻舟，梦入芙蓉浦 ”（古人也称荷花为芙蓉）绾合，上下片联成一气，融景入情，不着痕迹。这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨 ，水面清圆 ，一一风荷举”三句所写荷花的神态。写当宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境 ，再现于读者面前 。作者只用寥寥几笔，就达到了这种境地，只一个“举”字，便刻画出荷花的动态。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”，实乃一语中的。 此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。

月皎惊鸟栖不定。 更漏将阑，轳辘牵金井。 唤起两眸清炯炯， 泪花落枕红绵冷。 执手霜风吹鬓影。 去意徘徊，别语愁难听。 楼上阑干横斗柄， 露寒人远鸡相应。 【注释】 ①轣辘：井上的汲水器。金井：井的美称。 ②炯炯：明亮闪光貌。 ③阑干：横斜的样子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗 把，叫做斗柄。斗柄尚见，喻天未破晓。 【评解】 这是一首写离情的词。将依依不舍的惜别之情，表达得历历如绘。破晓时别离情状， 缠绵悱恻，写情透骨。别恨如此，遂不知早寒九为苦矣。两人执手相别后，惟见北斗横 斜，耳边晨鸡唱晓，内心益觉酸楚。 【集评】 黄蓼园《蓼园词选》：按首一阕言未行前闻鸟惊漏残，轣辘响而惊醒泪落。次阕言 别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄惋矣。 沈际飞《草堂诗余正集》：“唤起”句，形容睡起之妙。 王世贞《艺苑扈言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字　以故 价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙，真能动人。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。“月皎”句点明夜深。“更漏” 两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人，猛惊将别，故先眸 清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。 以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外语别时之情景，“风吹鬓影”， 写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。 斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。 此作将别前、方别及别后都写得沉着之至。

章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。 【注释】： 本词是作者最有代表性的作品。它首写旧地重游所见所感 ，次写当年旧人旧事，末写抚今追昔之情，处处以今昔对衬。全词层次分明，由折盘旋，情思缠绵，艺术上颇具匠心。 篇首的写景不同凡响。梅花谢了，桃花开了，本是平常习见的事物，而词里却说“ 褪粉”、“试花”，造语相当别致 ；褪粉、试花紧相连 ，使人仿佛感觉到了季节时令的更替，这就巧妙而生动了。使用倒装句法 ，把“梅梢 ”和“桃树”放在后面，足见作者的用心。此二句俨然天然巧成，极为精致华美。本篇开头还错落地交代了有关的一些情况 。“章台”、“坊陌 ”，是京城繁华的街道和舞榭歌台聚集的里巷；坊陌人家”，则同时点明作者所怀念的人物的歌妓身份。 “愔愔”二字极言冷清，暗示了物是人非，今夕对比之意 。用燕子的“归来旧处”兼喻作者的重游故地，这是明显易见的，而用燕子的“定巢”有三叠，首叠本是写词人初临旧地所见所感 ，但通体只写景状物，不说人 ，只暗说 ，不明说，显得感情沉郁，有待抒发，从而为下文作了铺垫。 次叠以“黯凝竚”三字为引领，“黯凝竚”，是用滞重之笔点出思念之深，但引出的下文却是一串轻脱活跃的词句 ，正好相映成趣 。“箇人痴小 ，乍窥门户”八个字相当传神，既写出了那位坊陌人当时还没有失却少女的天真活泼，又浸透着作者对她的亲昵爱怜之情。以下几句，写少女站在门口招揽客人，初春余寒尚存，晓风多厉，她不得不以袖遮风，因而晨妆后鲜艳的容颜 ，就掩映在衣袖之间了 。“盈盈笑语”写出了少女的天真烂漫。描写人物的这几句，笔墨生动，准确传神。 第三叠“前度刘郎重到”的重点是追忆往事，对照今昔，抒发“伤离意绪”。“前度刘郎重到”用了刘义庆《 幽明录 》所载东汉刘晨入天台山遇仙女的故事 ，兼用刘禹锡《 再游玄都观》“种桃道士归何处，前度刘郎今又来 ”的诗句 。以刘郎自喻，恰与前文“桃树”、“人家”暗相关合，亦是笔法巧妙处。以下四句写词人寻访邻里，方知自己怀念中的人物亦如仙女之踪迹渺然 ，“同时歌舞”而“声价如故”者，唯有“ 旧家秋娘”。“秋娘”，是唐代妓女喜欢使用的名字。这里以秋娘作陪衬，就说明了作者所怀念的那位歌妓当年色艺声价之高 。“吟笺赋笔”以下几句，是追怀往事的具体内容。“燕台”，是唐代诗人李商隐的典故 。当时有位洛阳女子名柳枝者 ，喜诗歌，解音律，能为天海风涛之曲，幽忆怨断之音，闻人吟李商隐《燕台》诗，惊为绝世才华，亟追询作者，知为商隐，翌日遇于巷，柳枝梳丫头双髻，抱立扇下，风障一袖，与语，约期欢会，并引出了一段神魂离合的传奇故事（见李商隐《柳枝五首》序）这两句不只是写双方相识相好的经过，而且还暗示了对方的爱才之心和与自己的知遇之感 ，以至于今日怀念旧情时 ，不能不连带想起自己过去曾经打动过她心弦的“吟笺赋笔”来。“知谁伴”三句，写如今不可再遇理想伴侣，当年名园露顶畅饮、东城闲步寻花那样的赏心乐事也就无从重现 ，只能深深地铭刻在自己的记忆之中了。 “露饮”，是说饮宴时脱帽露顶，不拘形迹。“事与孤鸿去”借用唐人杜牧诗句 ，“恨如春草多，事与弧鸿去”，一笔收束往事，回到当前清醒的现实 ，而不露痕迹。“探春尽是伤离意绪”，这是全篇主旨。显得沉着深厚。结尾再次写景，先以“官柳”与开头的“章台 ”、归骑”与开头的“ 归来”遥相照应 ，再写池塘，院落、帘栊，而“飞雨”与“风絮”之足以令人“断肠，更增添了离愁别恨。 此词由“ 凝伫”而“访”、“寻，由回忆而清醒，最后写归途之凄清 ，抒写抚今追昔 ，物是人非的慨叹，这与唐朝诗人崔护的诗“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”有异曲同工之妙。