张先的诗

惜霜蟾照夜云天 朦胧影画勾阑 人情纵似长情月 算一年年 又能得、几回圆 欲寄西江题叶字 流不到、五亭前 东池始有新荷绿 尚小如钱 问何日藉 几时莲

伤高怀远几时穷 无物似情浓 离愁正引千丝乱 更东陌 飞絮蒙蒙 嘶骑渐遥 征尘不断 何处认郎踪 双鸳池沼水溶溶 南北小桡通 梯横画阁黄昏后 又还是斜月帘栊 沉恨细思 不如桃杏 犹解嫁东风

哀筝一弄《湘江曲》 声声写尽湘波绿 纤指十三弦 细将幽恨传 当筵秋水慢 玉柱斜飞雁 弹到断肠时 春山眉黛低

数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。 【注释】： 这首《 千秋岁 》写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。 上片完全运用描写景物来烘托、暗示美好爱情横遭阻抑的沉痛之情 。起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来，诏告美好的春光又过去了。源出《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”从“又”字看，他们相爱已经不止一年了，可是由于遭到阻力，这伤情却和春天一样，来也匆匆，去也匆匆。惜春之情油然而生，故有“惜春更把残红折”之举动。所谓“残红”，象征着被破坏而犹坚贞的爱情。一个“ 折 ”字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜。紧接着“雨轻风色暴 ，梅子青时节 ”是上片最为重要的两句 ：表面上是写时令，写景物，但用的是语意双关，说的是爱情遭受破坏。“梅子黄时雨”（贺铸《青玉案 》）是正常的 ，而梅子青时，便被无情的风暴突袭，便是灾难了。青春初恋遭此打击，情何以堪！经过这场灾难，美好的春光便又在鶗鴂声中归去。被冷落的受害者这时也和柳树一样，一任爱情如柳絮一般逝去了。 换头“莫把幺弦拨，怨极弦能说”两句来得很突然。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的最强音。在这种极怨的气势下，受害者接着表示其反抗的决心，“天不老，情难绝”。这两句化用李贺“ 天若有情天亦老”诗句而含意却不完全一样，此处强调的是天不会老，爱情也永无断绝的时候。这爱情是怎样的呢 ？“ 心似双丝网，中有千千结。” “丝”“思”，谐音双关。在这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的。这是全词“警策”之语。情思未了，不觉春宵已经过去 ，这时东窗未白 ，残月犹明。如此作结，言尽而味永。 这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。

外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。 桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。 【注释】： 这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女在天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。 上片起句开门见山，直写湖中美景。江南湖泊往往是重重相连 。当外湖长满莲篷的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，是写天放晴了，雨洗过后的青山，格外的青，而在那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥，显得格外的白 。“水天溶漾画桡迟。”词人俯仰上下，只见水涵着天 ，天连着水 ，水天溶溶漾漾，融而为一。游湖之人陶醉了，于是，任只见中缓缓地行。画桡 ，指画船。迟，谓缓行。在这样美好的大自然里，人有时忘却自己，有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子 ，照出自己的存在。 “ 人影鉴中移。”人在船中，船行水上，水面如镜，人影在镜里移动。 下片由写景转为写人，重点描写歌女容貌之美和性灵之美。“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，一写其歌声，一写其衫色。桃叶，本是晋代王献之妾之名。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦 ，我自迎接汝 。”南朝陈时，江南盛歌之，见《 乐府诗集 》卷四十五《桃叶歌》题解。词上句以 “桃叶浅声”写所唱，此“桃叶”即《桃叶歌》，非指人而言。歌声轻婉，故曰“浅声”，女伴同唱，故曰“双唱”。此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。“杏红深色轻衣”则写青山绿水，上下天光之间，歌女杏红的衣色，显得格外深。深，亦是词人印象之深。词人写歌女之印象，不写其容貌而写其衣著，正是韵高脱俗的体现。这时正当暑天，故著轻衣。然而 ，词人印象更深的是 ：“小荷障面避斜晖。分得翠阴归。”暑天斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷叶遮面。荷叶虽小，可是当乘船一路归去时，词人却感觉到，好象自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意 。小荷障面之姿态，很美；分得翠阴之感受，虽为错觉，但更美。 此词在游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵之美，体现出词人高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。

乍暖还轻冷 风雨晚来方定 庭轩寂寞近清明 残花中酒 又是去年病 楼头画角风吹醒 入夜重门静 那堪更被明月 隔墙送过秋千影

数声[是鸟][夫鸟] 又报芳菲歇 惜春更选残红折 雨轻风色暴 梅子青时节 永丰柳 无人尽日花飞雪 莫把幺弦拨 怨极弦能说 天不老 情难绝 心似双丝网 中有千千结 夜过也 东窗未白孤灯灭

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。 朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道，柳腰身。 昨日乱山昏，来时衣上云。 【注释】： 此为酒筵中赠妓之作，首句写她所穿的裙子，罗裙上绣着双飞的蝴蝶 。“ 东池”两句，记相见之地（东池）、相见之因（宴），并且点明她“侑酒”的身分。“朱粉”两句，接着写其人之面貌，而着重写其淡妆 。“ 闲花淡淡春”以一个确切的、具体的比喻，将她的神情、风度，勾画了出来。在上层社会的行乐场所，多数女子都作浓妆，一个淡妆的，就反而引人注目了，故此“闲花”虽只“淡淡春”，却大有一枝独秀的风致。张先显然受了张祜的启发，但“闲花淡淡春”一句，仍然很有创造性。唐人称美女为春色 ，如元稹称越州妓刘采春为“鉴湖春色 ”。此处“春”字，也是双关。 过片三句，用倒装句法。人人都说她身材好，但据词人看来，则不但身材，实在许多地方都好，而这“诸处好”，又是“细看”后所下的评语，与上“初相见”相应。柳与美女之腰，同其婀娜多姿，连类相比，词中多有。结两句写其人的衣。古人较为贵重的衣料如绫罗之类上面的花纹 ，或出于织，或出于绣，或出于画。出于织者，如白居易《缭绫》：“织为云外秋雁行。”出于绣者，如温庭筠《南歌子》：“胸前绣凤凰。”出于画者，如温庭筠《菩萨蛮》：“画罗金翡翠。”此词写“衣上云”，而连及“乱山昏”，可见不是部分图案，而是满幅云烟，以画罗的可能性较大。词人由她衣上的云，联想到山上的云，而未写云 ，先写山，不但写山，而且写乱山，不但写乱山，而且写带些昏暗的乱山，这就使人感到一朵朵的白云，从昏暗的乱山中徐徐而出 ，布满空间 。经过这种渲染，就仿佛衣上的云变成了真正的云，而这位身着云衣的美女的出现 ，就象一位神女从云端飘然下降了。 这两句的作用，决不限于写她穿衣服的别致，更主要的是制造了一种气氛，衬托出并没有正面大加描写的女主人的神韵 。写到这里，词戛然而止，更无多话，收得极其有力。所以周济在《宋四家词选》中，评为“横绝”。 本词意境之妙在于亦真亦幻。如“ 昨日”两句，很明显是脱胎于宋玉《高唐赋》，而从其人所着云衣生发，就使人看了产生真中有幻之感，觉得她更加飘然若仙了。筵前赠妓，题材本属无聊。但词人笔下这幅美人素描还是相当动人的。妙处如“闲花”一句的以一胜多，“昨日”两句的真幻莫辩等。

缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩馀寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多眉生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。 【注释】： 此为艳遇词。全词结构井然，层次分明，先景后情：上片写贵家池馆春晓之景，下片写郊游艳遇相慕之情。夏敬观评此词云：“ 长调中纯用小令作法”，别具一种风味。 起首一句，点出主人公的居处所在。“时闻有”，承上句，乃由于高墙缭绕、院宇深邃的缘故，而接下句则为人在春眼之中的缘故。这时而一闻的莺啼把人唤醒了。“绣被掩余寒”，可见被未折叠，而“画阁明新晓 ”，天已大亮了。“ 朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处环境，与“缭墙重院”相应，虽富丽然而寂寥 ，其境过清 。“飞絮知多少”暗点时令为暮春。这样，春晓、恬睡、闻鸟，与“飞絮知多少”之景相连，就构成一个现成思路，间接表现出浓厚的惜春情绪。“径莎平”句以下续写暮春景象，路上长满野草，池面渐广，风平浪静时，时有花影倒映。“日长风静”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。这几句暗示出词中人在小园芳径之上徘徊不定，百无聊赖的独特情绪。 过片承上启下。“尘香拂马”，要去城南的玉仙现 ，一路上愁红惨绿 ，偏又不期然而然地，“逢谢女，城南道”。两人早已互相慕名的，而百闻不如一见 ，于是“一见慕悦”。她明艳绝伦 ，秀丽出于天然，“秀艳过施粉”，虽只微微一笑，便有无限妩媚而其衣色鲜艳夺目，日暖衣薄，更显示出其身段之窈窕，就连她随身佩带之玉饰，雕琢成双蝉样，也格外玲珑可爱。这里以工笔重彩，画出一个天生丽人，从中流露出一见倾心的愉悦 。然而紧接六字“欢难偶，春过了”，是说有无穷后时之悔。从“琵琶流怨，都入相思调”二句看，二人可说是“心有灵犀一点通”了。用笔变化，有相得益彰之妙。作者并没有花太多笔墨来写二人相遇如何的交谈或品乐，却通过相顾无言的描写将彼此的倾倒爱悦和相见恨晚的惆怅情绪表露得淋漓尽致。“春过了”三字兼挽上片，惜春之情与相见恨晚之悔打成一片，情景莫辩。 关于此词的本事，《 绿宿新话 》卷上有一段引语，与此词词意大致相符：“张子野往玉仙观，中路逢谢媚卿 ，初未相识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世，一见慕悦，目色相接。张领其意，缓辔久之而去。因作《谢池春慢》以叙一时之遇”。

《水调》数声持酒听 午醉醒来愁未醒 送春春去几时回 临晚镜 伤流景 往事后期空记省 沙上并禽池上暝 云破月来花弄影 重重帘幕密遮灯 风不定 人初静 明月落红应满径