关于雨的诗句——《两三点雨山前》

2024年8月12日发(作者：满庭芳多木木多全文)

关于雨的诗句 两三点雨山前》

出自南宋诗人辛弃疾的《西江月 夜行黄沙道中》明月别枝惊鹊，

清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 赏析这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏

田园风光的词。

阅读这首词，要注意时间和地点。

时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。 这首词描写的是人们

熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥， 然而人却把这形象巧妙的组织起来，

让我们感受到一种恬静的美。

辛弃疾的这首《西江月》前两句明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 ”

表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作 者巧妙的

组合，结果平常中就显得不平常了。

鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的 枝干之

上。

因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了

;

而鹊儿惊飞，自然也就会引起 别枝 ”

摇曳。

同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。 夜间的鸣叫声不同于烈日炎

炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，

往往特别感到清幽

总之，惊鹊”和鸣蝉”两句动中寓静，把半夜清风”、明月”下的景 色

描绘得令人悠然神往。

接下来稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为而说丰 年的主

体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心 独到之处，令人

称奇。

在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。

先出说”的内容，再补声”的创造。

以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受， 然而其

核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。

因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸 福。

因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运加强稳定 的音势。

七八个星天外，两三的路径尽管很忘却了越过天外 ”，迈过山 前”，连

早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。

前文路转”，后文忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧 屋的

欢欣，又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的 入迷程度，相

得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，人玩味无穷。

《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路

所见到的景物和所感到的情绪

读前半片，须体会到寂静中的热闹。

明月别枝惊鹊 ”句句话是一种很细致的写实，。

乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱 啼，月

落时也是这样。

这句话实际上就是月落乌啼 ”唐（张继《枫桥夜泊》

）

的意思，但是 比

月落乌啼 ”说得更生动，关键的意味。

鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与鸣 蝉”造成

堆砌呆板的结果。

稻花鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐。 这可以说就是典型环

境。

这四句话里每句都有声音

:

鹊声、蝉声、人声、蛙声，却也每句都 有深

更半夜的悄静。

这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。

下半片的局面有些变动了。

天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。 山前疏雨对

夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜 行人的焦急。

有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。

旧时茅店社林边，路转溪头忽见 ”是个倒装句，倒装便把忽见 ”的 惊

喜表现出来。

正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过 的那所

茅店。

这时的快乐可以比得上山重水复疑无路，柳暗花明又一村 ”陆（游 《游

山西村》

）

那两句诗所说的。

词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只 有最后

两句才见出有人在夜行。

这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。

先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。

这种技巧是值得学习的。

这首词，有一个生动具体的气氛

（

通常叫做景

）

，表达出一种亲切 感

受到的情趣

（

通常简称情

）

。

这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。 艺术的形象的有力无力，并

不在采用的情节多寡，而在那些情节 是否有典型性，是否能作为触类旁通的据

点，四面伸张，伸入现实生 活的最深微的地方。

如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。 我们说中国的诗词运

用语言精练，指的就是这种广博的代表性和 丰富的暗示性。

文章