《唐诗鉴赏辞典》第七十六首《宿建德江》(孟浩然)
2024年8月11日发(作者：清梦压星河 po)
《唐诗鉴赏辞典》第七十六首《宿建德江》（孟浩然）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析四】
【古风泊客一席谈】
宿建德江
【盛唐·孟浩然·五言绝句】
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
拼音版：
yí zhōu bó yān zhǔ ， rì mù kè chóu xīn 。
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
yě kuàng tiān dī shù ， jiāng qīng yuè jìn rén 。
野旷天低树，江清月近人。
[作品介绍]
《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋
江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙
的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归
宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；
第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所
以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，
写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了
清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，
自然流出，风韵天成，颇有特色。
[注释]
⑴建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
⑵移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼
罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：
“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
⑶客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
⑷野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相
连。
⑸月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。
[译文]
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
[作者介绍]
孟浩然（689～740），唐代诗人。本名浩，字浩然。襄州襄阳人，
世称孟襄阳。因他未曾入仕，又被称为孟山人。浩然，少好节义，喜
济人患难，工于诗。早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能
自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山，生了六子。诗与王维
并称“王孟”。其诗清淡，长于写景，多反映山水田园和隐逸、行旅
等内容，绝大部分为五言短篇，在艺术上有独特的造诣。著诗二百余
首。有《孟浩然集》三卷，今编诗二卷。
赏析壹
壹／
借以排遣仕途失意的悲愤。《宿建德江》当作于作者漫游吴越时，与
孟浩然于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，
《问舟子》是同一时期的作品。
整体赏析
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟
泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物
描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移
舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船
宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点
题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”
有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不
知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之
何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳
西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依
存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清
的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相
互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只
有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四
句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求
索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎
寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴
越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年
的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，
他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁
旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千
愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的
是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后
却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应
物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然
的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显
示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明
月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个
特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽
致，然野旷江清，秋色历历在目。
名家点评
《鹤林玉露》：孟浩然诗云“江清月近人”，杜陵云“江月去人
只数尺”，子美视浩然为前辈，岂祖述而敷衍之耶？浩然之句浑涵，
子美之句精工。
《王孟诗评》：刘云：“新”字妙。“野旷”二语酷似老杜。
《批点唐诗正声》：语少意远，清思痛入骨髓。
《唐诗解》：客愁因景而生，故下联不复言情，而旅思自见。
《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：神韵无伦。
《唐诗笺要》：襄阳最多率素语，如此绝又杂以庄重，似齐梁俪
体。
《唐诗别裁》：下半写景，而客愁自见。
《茧斋诗谈》：“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作
痕，此唐诗之妙也。
《唐诗笺注》：“野旷”一联，人但赏其写景之妙，不知其即景
而言旅情，有诗外味。
《唐诗近体》：下半写景而客愁自见，十字咀味不尽。
《唐诗真趣编》：“低”字从“旷”宇生出，“近”字从“清”
字生出。野惟旷，故见天低于树；江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。
烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之
远，故云“客愁新”也。下二句不是写景，有“愁”字在内。
《唐人绝句精华》：诗家有情在景中之说，此诗是也。
佚名
赏析贰
贰／
宿建德江·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
把船划向江上小渚，停靠在烟雾弥散里。远游他乡的客人，望着
天边渐起的暮色，又添几许新愁。天际旷野压低在江边的树下，清水
照人拂手打捞起一片月色。
江上舟摇，烟雾缥缈，将自身置于广袤的天水之间，自然而然的
便总会想起些什么。虚空、孤独、无意义这些念头便找到契机，像爬
山虎一样，转眼间就在你的脑海里密密匝匝。这个时候会希望你是个
有故事的人，空虚的感觉会被那些故事填满，在记忆里慢慢反刍。如
果没有故事，就比较可怜了，内心百转千回的情绪就没有发泄而出的
引子，柔肠百结，最终化为一声“唉！”
自古以三四两句为名句，认为天低、远树、江水、清月再加上一
个小舟上心中弥漫着愁绪的客人。天地人浑然一体，物我交融，和谐
成趣。这两句，由远及近，天空顺着目光无尽的延伸，直至天水一接，
尽头处两三棵树点缀着。因为距离的遥远，拉近了树与天的距离，使
得天看上去都低了，这其实是一个很奇妙的视觉感受。
独立舟头，遥望天际，视线逐渐拉长，拉长，长久的伫立使得景
物在眼前也不再分明，线与点的连接透过双眸在脑海里变成空茫一片。
“人生天地间，譬如远行客”，人生的归途就像那条天水一连的线，
总以为是在向它靠近，可到头来，即便上了岸，也不知道它在哪里。
末了，视线拉回，低头不经意的一瞥，广阔的江面上投影着一轮
圆月，它随着水浪轻轻的晃动着，双眼也由此不再空茫，那浸在水里
的一汪澄澈使得双眼找到了焦点，不再执着于远方。这时诗人的心情
必然是有安慰、有惊喜，甚至整个人的热情都被点燃。你看那月光下
的江水有多清澈，你看那水中的月亮离我有多近！
到这里，这首诗的理解就可以结束了，诗人日暮新愁，遍寻天地，
最终觅得一轮月与自己相伴。与月相交，自得其乐的也不是没有人，
比如李白，“举杯邀明月，对影成三人。”
但是，此情此景，千万不要细想。不要想诗人有没有伸出手去丈
量自己与月亮的距离，这或许只是一个下意识的动作，但这所有的一
切在抬手的瞬间就被打破了。你以为很好，你以为离自己很近，其实，
不言而喻。亦如李白，“月既不解饮，影徒随我身。”
孟浩然写这首诗的时候，仕途不是很顺，同时期的还有一首《问
舟子》：“向夕问舟子，前程复几多。湾头正堪泊，淮里足风波。”
两首放在一起看，很容易理解诗人是为了排解仕途不顺。《宿建德江》
后两句，名家评，“下半写景，而客愁自见。”就是说，后两句，纯
粹写景，却自然而然的感受到了诗人的感情，是为“一切景语皆情
语”。
佚名
赏析叁
叁／
这是一首抒发旅途愁思的诗。前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙
蒙的沙洲边，眼见日落黄昏，一段新的旅愁油然而生。后两句是借景
抒情，在诗人的眼里，原野空旷辽阔，远方的天空好象低压在树木之
上，使心情更觉压抑，惟有倒映在清清江水中的明月似乎主动与人亲
近，带来些许的安慰。诗中“野旷天低树，江清月近人”两句是传诵
已久的名句，非常鲜明地烘托出了诗人孤寂、愁闷的心情。
起句“移舟泊烟渚”，“移舟”即移动小船;“泊”指停泊夜
宿;“烟渚”，烟雾朦胧的小洲。这一句点了题，介绍了诗人观赏景物
的立足点。次句“日暮客愁新”，“日暮”即黄昏时分，“客愁新”
是指诗人客居他乡，增添了忧愁。这句写了诗人欣赏景物的心情。
第三句写江边的远景。“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远
眺，旷野中远处的天空比近处的树林还要低。第四句写江中的近景。
“江清月近人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上
的诗人。这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。在这十分成功
的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀愁。
此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。全诗淡而有味，耐
人咀嚼。更多唐诗欣赏敬请关注“习古堂国学网”的唐诗三百首栏目。
孟浩然是唐代山水诗派的代表。据说有一次，他到长安参加文人
诗会。他即席赋诗，写出了“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”(微薄的云淡
淡地抹在银河上，稀疏的雨点滴落在梧桐叶间)两句好诗。大家都十分
叹服，搁笔不继续赋诗了。
佚名
赏析肆
肆／
这是一首抒写羁旅之愁的五绝，前两句交代了地点和时间，后两
句描写所见之景。全诗意思很好理解：一天漫长的航程该暂时停歇一
下了，把船轻轻地停泊在这水汽如烟的小岛边吧;夕阳西下，暮色渐起，
游子不禁又增添了新的愁绪。开阔的原野一望无垠，远处的天空竟显
得比近旁的树木还低;江水清澈，月影反倒离舟中的人更近了……
“移舟”是天色已晚不得不靠岸的无奈;“烟渚”是水汽朦胧的实
景，又是前途渺茫的象征;“客愁”既有远行在外的羁旅之愁，更有怀
才不遇没有归属的悲凉;一个“新”字，道尽了漂泊无依的感喟;日薄西
山，这不正是诗人自感华年不再、人生无望的写照吗?“野旷”实际是
诗人用天地的广阔和自己的孤独形成对照，更加突出了飘零孤寂的意
味;“天低树”、“月近人”写出了夜宿江舟的独特感受，给人如临其
境之感。
这首诗最大的特点就是用了这种“如临其境”的白描手法，抓住
了瞬间独特的感受，尽管全诗笼罩在迷蒙的水汽暮烟和清凄的月色之
中，但全诗的意境却又似乎不是一味的消沉凄冷，一个“近”字让人
隐约感到了大自然的亲切。无论仕途理想离自己有多远，无论亲朋故
旧在不在身边，无论前途是否畅达，有今夜的“近人之月”相陪，不
是上天对自己的恩赐么?
“清淡”是孟诗的景，“悠远”是孟诗的意。“自然才是最好的
归宿”，这也符合诗人一贯的隐居思想，值得我们仔细去体会、去感
悟。
佚名
《宿建德江》 [盛唐·孟浩然·五绝]
移舟泊烟渚(zhǔ)，日暮客愁新。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚：指江中雾气笼罩的小沙
洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。客：指作者自己。愁：为
思乡而忧思不堪。
野旷天低树，江清月近人。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。
诗人孟浩然满怀信心奔赴长安应试，但却名落孙山，无奈失意之
下回乡，于唐玄宗开元十八年（730年）赴洛阳，再漫游吴越，借以
排遣仕途失意的悲愤。《宿建德江》即当作于作者漫游吴越时期。
“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，
日暮时分新愁又涌上客子心头。
夜幕降临，诗人的小船停靠在小洲旁，但无法排遣的新愁又涌上
心头。
什么愁？诗文没有明说，但这本是一趟排遣仕途失意之旅，谁想
到，愁意又时时袭上心头呢？这愁是是“旧”的，但经常涌上心头，
就时时是“新”的了。
首联即将诗人絮绕心头的失意之愁倾吐出来。
“野旷天低树，江清月近人。”旷野无边无际远天比树还低沉，
江水清清明月来和人相亲相近。
传世名句。
“野旷天低树”。站在船上，一眼望去，岸上原野无边无际，远
处好似天比树林还要低。诗人心头压抑，愁意满怀。
“江清月近人”。近处的江水清清，月亮沉入江中仿佛就在眼前。
诗人看见江清月近，心头舒缓了许多，然而，朦朦胧胧的月亮也好似
自己的愁意一直在笼罩着自己。
《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的一首五绝。这首诗描写了诗人
恬静淡泊、乐山乐水的情怀，抒发了诗人对仕途的失望、怀才不遇的
失意和隐居山林的向往。
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