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描写描写春天的诗词
杨慎
《
出郊
》
高田如楼梯,平田如棋局。 白鹭忽飞来,点破秧针绿。
晏几道
《
更漏子·柳丝长
》
柳丝长,桃叶小, 深院断无人到。 红日淡,绿烟晴, 流莺三两声。 雪香浓,檀晕少, 枕上卧枝花好。 春思重,晓妆迟, 寻思残梦时。 【注释】: 《白雨斋词话》称此词“婉转缠绵,深情一往,”《宋词选释》也称其“景丽而情深”,皆为深透之语,道出了此词的艺术风格所在。全词以闲雅的笔调和深婉的情致,抒写了春日闺思的情怀,创造出一种纯美的词境。 上片以轻倩妍秀的笔触 ,描写室外美好的春景。 起首三句描绘柳丝长长 、桃叶细嫩 、深院空寂的景色 ,烘托春日寂静的气氛。“无人到”上加一“断”字,便有怨意,为结处写情作了铺垫。歇拍三句写院中的景物:淡淡的红日照进院
毛熙震
《
清平乐·春光欲暮
》
春光欲暮,寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞,帘卷晚天疏 雨。 含愁独倚闺帏,玉炉烟断香微。正是销魂时节, 东风满院花飞。 【注释】 ①烟断香微:言无心在香炉内添香,故“烟断香微”,正是愁人情态。 【评解】 暮春时节,庭户寂寞,粉蝶穿槛,疏雨黄昏。东风送暖,落红成阵。此情此景,令 人魂销。闺中人独自含愁,哪里还有心肠料理玉炉香烟!这首词通过春景的描写,含蓄 地透露了人物内心的离别相思之情。诗人以风华之笔,运幽丽之思。 全词写得清新柔美,婉转多姿。 【集评】
张旭
《
山中留客
》
山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。 【注释】: 这首诗题为《山中留客》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“山中留客”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生气勃勃,光采焕发,争奇斗妍。这一“弄
白居易
《
杭州春望
》
望海楼明照曙霞,护江堤白蹋晴沙。 [城东楼名望海楼。] 涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家。 红袖织绫夸柿蒂,青旗沽酒趁梨花。 [杭州出柿蒂,花者尤佳也。] [其俗酿酒趁梨花时熟,号为梨花春。] 谁开湖寺西南路?草绿裙腰一道斜。 [孤山寺路在湖洲中,草绿时望如裙腰。] 【注释】: 此诗为长庆三年(823)或四年春白居易任杭州刺史时作。诗对杭州春日景色作了全面的描写,前六句都是一句一景,最后两句为一景。七处景色都靠“望”字把它们联在一起,构成一个完整的画面。 首句写登楼远望海天瑰丽的景色,有笼住全篇之势。作者原注云:“城东楼名望海楼。”《太平寰宇
贯休
《
春送僧
》
蜀魄关关花雨深,送师冲雨到江浔。 不能更折江头柳,自有青青松柏心。
于良史
《
春山月夜
》
春山多胜事,赏玩夜忘归。 掬水月在手,弄花香满衣。 兴来无远近,欲去惜芳菲。 南望鸣钟处,楼台深翠微。 【注释】: 诗的开头点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏,天黑了,竟然忘了归去。这两句,提纲挈领,统率全篇。以下六句,具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间,有因果关系,“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼,如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之,那么,其余写“赏玩忘归”的笔墨,势将成为架空之论。 在这吃紧处,诗人举重若劲,毫不费力地写道:“掬水月在
张轼
《
立春偶成
》
苏轼
《
一丛花 初春病起
》
今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。东风有信无人见,露微意、柳际花边。寒夜纵长,孤衾易暖,钟鼓渐清圆。朝来初日半含山。楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计,小桃杏、应已争先。衰病少情,疏慵自放,惟爱日高眠。 【注释】: 此词抓住“初春”和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受,描写词人初春病愈后既喜悦又疏慵的心绪。 “今年春浅腊侵年,冰雪破春妍”三句,写春寒犹重,而用腊侵、雪破表述,起笔便呈新奇。“东风”二句进一步刻画“ 今年春浅 ”的特色--不光春来得迟,而且即使“有信”也“无人见 ”,春天只在“柳际花边”露了此“微意 ”。这既表现了今年初春的异常 ,同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍
丘逢甲
《
春愁
》
春愁难遣强看山,往事惊心泪欲潸。 四百万人同一哭,去年今日割台湾。
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