【诗词吾爱网格律检测】格律诗词的写作规则

2024年8月11日发(作者：峭组词语)

【诗词吾爱网格律检测】格律诗词的写作规则

本文介绍有关格律（诗词）写作的规章。历史上的大诗人，他们

的许多诗词都是名篇，或描写了祖国山河的壮美，或照实记载了一个重要

的历史大事，或深刻反映了民间疾苦；诗篇或气概雄伟，或情深意切，在

符合格律诗词的规章方面也是样板，达到思想性艺术性相结合的高峰。但

细究有时也能发觉，大诗人在平仄、押韵、对仗偶有违例之举。

遵循格律，敏捷调整。（李白）七律《登金陵凤凰台》：“凤凰台

上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半

落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能闭日，长安不见使人愁。” 首、

颈、尾联的平仄格律，都符合首句押韵的格式，但颔联却不是“仄仄平平

平仄仄，平平仄仄仄平平”，而是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

中唐闻名诗人钱起七律《赠阙下裴舍人》：“二月黄鹂飞上林，春城紫禁

晓阴阴。长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。阳和不散穷途恨，霄汉长悬

捧日心。献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。”也用的是上述平仄格律，

但首联不是“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”，而是“仄仄平平仄仄

平，平平仄仄仄平平”，正好相反。好玩的是，首联的出句和对句调换一

下位置，平仄完全符合，而意思没有变化。是否唐代传抄时颠倒了，亦未

可知。

实在难改，便不拗救。（杜甫）的七律《登楼》：“花近高楼伤客

心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不

改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。”第三、第七

句都是“平平仄仄平平仄”的格律，第三句第一字仄声拗，第三字平声救。

第七句第一字拗，第三字还是仄声，没有补救。杜甫在更出名的一首七律

《蜀相》：“蜀相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶

黄鹂空好音。三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，常使

英雄泪满襟。”第五句的第一其次、两字应是仄声，但三顾茅庐是历史改

不得，而“三”字又是平声，只好这样。假如把句内第三字“频”换仄声

字，那么颈联就是自救和互救完善的结构：“平仄仄平平仄仄，仄平平仄

仄平平”。估量是不好换，也就算了。

押韵通韵 敢押仄韵。有的格律诗押韵体现了一点自由度。刘长卿

的一首特别出名的怀（古诗）七律《长沙过贾谊宅》：“三年谪宦此栖迟，

万古唯留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，

湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天际？”诗中末尾“涯”

字属“九佳”部，如何能与支部通韵呢？

格律诗押仄韵，能吟唱出一种刚烈悲壮或幽凉凄绝的气氛，往往有

特别的艺术效果。古诗和绝句都有押仄韵的，但律诗一般不押仄韵。为何

有此规章，尚未查到缘由。有人说律诗不行押仄韵，未免失之武断。唐闻

名诗人刘长卿五律《湘中纪行》：“秋月照潇湘，月明闻荡桨。石横晚濑

急，水落寒沙广。众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。”

唐代另一闻名诗人刘禹锡的五律《蒙池》：“潆渟幽壁下，深净如无力。

风起不成文，月来同一色。地灵草木瘦，人远烟霞逼。往往疑列仙，围棋

在巖侧。”这两首五律押的都是仄韵。清乾隆进士法式善，官至待讲学士，

工五言。虽是蒙古族，正黄旗，但从他的官位可以看出是个有学问的，由

于乾隆的（文学）功底很深，待讲学士无法滥竽充数。法式善有天到八大