描写闺怨诗的诗词

欧阳炯 《献衷心·见好花颜色》

见好花颜色，争笑东风，双脸上，晚妆同。 闭小楼深阁，春景重重。 三五夜，偏有恨，月明中。 情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。 恨不如双燕，飞舞帘栊。 春欲暮，残絮尽，柳条空。
上传于: 2017-08-20 | 阅读: 691次

许棐 《喜迁莺·鸠雨细》

鸠雨细，燕风斜。春悄谢娘家。一重帘外即天涯。何必暮云遮。钏金寒，钗玉冷。薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花。孤负几韶华。 【注释】： 写闺怨之词 ，难度颇大。但作者在这首短词中，却用简洁而又优雅的笔触，成功地塑造了一个有些类似于《特丹亭》中杜丽娘式的少女形象。她的伤春情绪，她的不甘于深锁闺房的反抗精神，以及她对美好生活的追求与留恋，就都给人们留下了深刻难忘的印象。 词从暮春景色写起 。“鸠雨细 ，燕风斜”二句，用笔极优美，一上来就给人以美的享受。词人将细雨斜风倒装成雨细风斜，将意思的重点落在“细”字、“斜”字上 ；再加以“鸠”字 、“燕 ”字缀成“鸠雨 ”、“燕风”，又巧
上传于: 2017-08-20 | 阅读: 681次

李白 《春怨》

白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。 落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。
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寇准 《踏莎行 春暮》

春色将阑，莺声渐老。红英落尽春梅小。 画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。 倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。 【注释】： 阑：残，尽。 红英：红花。 屏山：屏风。 杳杳：深远无边际。 菱花：镜子。 销魂：形容极度伤心。 【评解】 这首词即景写闺情，上片描绘暮春季节，微雨濛濛，寂寥无人的景象。下片写两地 音书隔绝，闺中人倚楼远望，只见芳草连天，阴云蔽空，心中更觉忧郁愁苦。词风婉丽 凄恻，清新典雅。 【集评】
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李白 《古意》

君为女萝草，妾作兔丝花。轻条不自引，为逐春风斜。 百丈托远松，缠绵成一家。谁言会面易，各在青山崖。 女萝发馨香，兔丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬。 生子不知根，因谁共芬芳。中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯。 若识二草心，海潮亦可量。
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冯延巳 《鹊踏枝·几日行云何处去》

几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。百草千花寒食路，香车系在谁家树。 泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。 【注释】：
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张仲素 《春闺思》

袅袅城边柳， 青青陌上桑。 提笼忘采叶， 昨夜梦渔阳。 【注释】： 　　风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《春闺思》就是好例。 　　这诗的诗境很象画，甚而有几分象雕塑：一位采桑女子手提空笼（一种篮状竹器），斜倚在树旁，神情恍惚若有所忆……从这凝思的顷刻，借助作品标题（可命名为“梦渔阳”），观众会悟到很多画外之意。当然，诗毕竟是诗，终究
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阎选 《八拍蛮》

云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。光影不胜闺阁恨， 行行坐坐黛眉攒。 愁锁黛眉烟易惨，泪飘红脸粉难匀。憔悴不知缘底事， 遇人推道不宜春。
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张先 《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》

忆郎还上层楼曲。楼前芳草年年绿。绿似去时袍。回头风袖飘。郎袍应已旧。颜色非长久。惜恐镜中春。不如花草新。 【注释】： 这是一首以感春怀人为内容的闺怨词。它在运思、谋篇方面自出机杼，别具一格，推陈出新。全词以颜色贯穿全篇，并用以巧妙运思、穿针引线。词之上片着眼于颜色的绿与绿之相同，使空间隔绝的近处芳草与远方行人相连结，使时间隔绝的今日所见与夕日所见相沟通，从而使楼前景与心中情融会为一，合为词境。下片着眼于颜色的新旧差异，使回忆中的昔时之袍与想像中的今日之袍相对照，使身上衣与境中人相类比，使容颜之老与花草之新形成反比。起首“忆郎还上层楼曲”一句通过闺中少妇登楼望远的视线，把她
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张仲素 《杂曲歌辞·秋夜曲》

丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。 秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。 【注释】： 　　这首诗写闺中人一夜间的情思，抒情细腻，结构工巧。篇中的女主人公因丈夫远行，离情萦怀。计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想，夜怎么这么长啊！她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情。 　　在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵一直在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候
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